雖然就連設(shè)計(jì)師馬巖松自己也對(duì)此調(diào)侃說： 這一設(shè)計(jì)規(guī)劃了完美的景象，滿足了政府的愿望，卻不知道到底有多少人可以真正在這里生存。但建成之后的鄂爾多斯博物館如同一塊巨大的隕石墜落在戈壁大地，走進(jìn)它的內(nèi)部，則是另一種空曠和荒蕪，讓人們想起皮納內(nèi)西的銅版畫《牢獄》中描繪過的場(chǎng)景。總之，它是一個(gè)巨大的超級(jí)現(xiàn)代洞窟，又好像是一座能容千軍萬馬的大兵營。
記得2005年的一天，我在建筑師馬巖松那看到一張照片，茫茫戈壁沙漠上一望無際的白雪皚皚，那是站在一個(gè)制高點(diǎn)上而拍攝的。俯視那時(shí)尚處于藍(lán)圖上的鄂爾多斯新城區(qū)，他說，受鄂爾多斯當(dāng)?shù)卣奈性谶@塊地上設(shè)計(jì)一座博物館，而且總建筑面積有41227平方米。聽起來近乎荒唐，一是一般人都不知道鄂爾多斯這座城市在哪。二來，在荒無人煙的沙漠上建造一座博物館干什么？就連馬巖松自己也對(duì)此調(diào)侃說： 這一設(shè)計(jì)規(guī)劃了完美的景象，滿足了政府的愿望，卻不知道到底有多少人可以真正在這里生存。
既然建筑師都是懷著如此忐忑的心情接受了設(shè)計(jì)任務(wù)，就別說圈外人了。大多數(shù)人都是在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方觀望，和盡信那些關(guān)于鄂爾多斯這座鬼城的流言。要說新鄂爾多斯城市中心的規(guī)劃，就是來自被規(guī)劃在一個(gè)名為“草原上升起了不落的太陽”的整體方案，其實(shí)就是在一個(gè)巨大的廣場(chǎng)的中央設(shè)計(jì)了一個(gè)太陽，在它的周邊設(shè)計(jì)了像太陽光般放射形狀的草坪，并圍繞著這個(gè)廣場(chǎng)規(guī)劃了一系列文化建筑，而這些在當(dāng)時(shí)都只是規(guī)劃而已。
時(shí)間過得飛快，一晃，6年過去了。今年9月的一天，馬巖松約我去為這座已經(jīng)竣工的建筑攝影，我這才真正領(lǐng)略了一下這座博物館的內(nèi)與外。簡(jiǎn)單說吧，它如同一塊巨大的隕石墜落在戈壁大地，走進(jìn)它的內(nèi)部，是另一種空曠和荒蕪，它讓我想起皮納內(nèi)西的銅版畫《牢獄》中描繪過的場(chǎng)景。總之，它是一個(gè)巨大的超級(jí)現(xiàn)代洞窟，又好像是一座能容千軍萬馬的大兵營。設(shè)計(jì)者最初的設(shè)計(jì)概念是用純鋼結(jié)構(gòu)來建造一塊“會(huì)發(fā)光的石頭”。這或許是一種為說服業(yè)主的策略，因?yàn)榻ㄖ燅R巖松在一次介紹這座博物館設(shè)計(jì)和建造全過程的時(shí)候，說他的設(shè)計(jì)理念是受巴克明斯特·富勒的“曼哈頓穹頂”的啟發(fā)，把建筑設(shè)想成一個(gè)帶有未來主義色彩的抽象的殼體，它隔絕內(nèi)與外的同時(shí)，也是為其內(nèi)部的文化和歷史提供了一個(gè)庇護(hù)所。
設(shè)計(jì)者在博物館外墻采用大面積的實(shí)體墻面和大塊咖啡色曲面的鋁板，是考慮到鄂爾多斯當(dāng)?shù)貒?yán)寒和惡劣的天氣，并以此來御寒，從結(jié)構(gòu)上看，它就像一個(gè)有著巨大包容功能的溫暖的蒙古包。人們可以從建筑的東西兩端走進(jìn)這座博物館，無論從哪個(gè)入口進(jìn)入，都會(huì)迎面進(jìn)入一個(gè)垂直巨大的空間，這個(gè)空間還通過一個(gè)如同兩道峽谷一樣狹長(zhǎng)縫隙，把人們的視線延伸到峽谷的另一側(cè)。當(dāng)然這是一個(gè)抽象的峽谷，巨壁也像放大之后的恐龍化石，看到白色墻面上巨大的孔，人們難免會(huì)略感恐懼。雖然有陽光照射進(jìn)來的時(shí)候，博物館內(nèi)部還算明亮，但是它和外界以及我們的日常經(jīng)驗(yàn)所形成的巨大反差，好像讓你置身于超現(xiàn)實(shí)的世界中。
你可以看見有連橋在峽谷之間穿梭，從平面圖上看，建筑的巨型結(jié)構(gòu)，如同打開核桃之后所見到的內(nèi)部一樣，分成左右兩大塊，而各層的連橋是兩大功能空間的紐帶，如果說，給這樣一個(gè)抽象的空間帶來一些詩意的話，那只有等待陽光穿越峽谷時(shí)。
那些對(duì)這座建筑抱有好奇心的市民，無論你從哪個(gè)入口進(jìn)入，都如同來到這個(gè)明亮的峽谷空間的底層，你不需要進(jìn)入展廳就可以自由地穿過建筑的內(nèi)部，這樣就使得博物館內(nèi)部也成為開放的城市空間的一部分。
和主體建筑的抽象性對(duì)應(yīng)的周邊景觀也運(yùn)用了抽象的手法，比如，烘托主體建筑的景觀沒有植被和樹木，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，建筑如同建造在沙漠上，這正是建筑所處環(huán)境的原生態(tài)。但是，問題并不是那樣簡(jiǎn)單。這個(gè)緩緩用人工堆積起來的坡，有很多潛藏著的流動(dòng)的線和面進(jìn)行著巧妙的鏈接，形成豐富的塊面可供市民在此休閑。我注意到，這個(gè)人工的地形景觀所提供的公共景觀，和廣場(chǎng)周圍其他建筑的景觀相比，確實(shí)吸引了眾多的市民，其原因就是在這個(gè)高坡上休閑，可以全景式遠(yuǎn)眺周圍的一切。我看到眾多的市民休閑在如沙丘般起伏的廣場(chǎng)上，他們?cè)谄鸱牡孛嫔嫌螒蛲鏄罚@種公共性正是建筑師有意味的設(shè)計(jì)所在。
從6年前到今天，在一片戈壁荒野上建造內(nèi)蒙古鄂爾多斯新城引來無數(shù)的爭(zhēng)議，馬巖松設(shè)計(jì)的鄂爾多斯博物館也與他本人一樣飽受爭(zhēng)議，各種聲音中，非議和懷疑占了上風(fēng)。然而，當(dāng)建筑落成之后，特別是為此而制作的視頻在網(wǎng)上公開時(shí)，好評(píng)不斷，這說明，只要堅(jiān)持做你自己喜歡的事情，最終會(huì)讓風(fēng)向掉頭。
拍攝鄂爾多斯博物館也是對(duì)建筑做深入的閱讀，它讓我想起9年前，我在第一篇關(guān)于馬巖松的評(píng)論文章中，把他設(shè)計(jì)的紐約新世貿(mào)中心“浮游之島”和意大利的皮納內(nèi)西(Giovanni Battista Piranesi，1720-1778)的銅版畫《牢獄》做了比較，那時(shí)我發(fā)現(xiàn)他身上有一種別人沒有的東西，就是向極限挑戰(zhàn)的意識(shí)，而在設(shè)計(jì)上就是喜歡超越一般框架的超尺度空間，這一點(diǎn)和皮納內(nèi)西建筑繪畫中有一致性。當(dāng)我身臨鄂爾多斯博物館內(nèi)部時(shí)，我的這一聯(lián)想得到證實(shí)，這個(gè)博物館內(nèi)部空間的規(guī)模和震撼力，可以說是皮納內(nèi)西幻想空間的現(xiàn)代版。
那么馬巖松和皮納內(nèi)西在哪方面有共性呢？
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮納內(nèi)西是生活在兩百多年前的意大利雕刻家和建筑師。他以蝕刻和雕刻現(xiàn)代羅馬以及古代遺跡而成名。他的作品于1745年首次出版之后，直到今天都在反復(fù)印刷。他作品的最大特點(diǎn)是描繪強(qiáng)烈的光、影和空間的對(duì)比，以及對(duì)細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確描繪，特別是那些描繪監(jiān)獄的場(chǎng)景極富想像力，這些作品所散發(fā)的創(chuàng)造性的能量跨越時(shí)代，直到今天還在繼續(xù)影響著我們。
馬巖松設(shè)計(jì)的鄂爾多斯博物館的內(nèi)部空間是前所未有的創(chuàng)造，那是因?yàn)樗氚涯切┩Ａ粼诩埳系奶摌?gòu)變成可視的現(xiàn)實(shí)。他和皮納內(nèi)西一樣，喜歡宏偉和壯麗，皮納內(nèi)西激進(jìn)的態(tài)度體現(xiàn)在他所說的：建筑的目的是使大眾愉悅，而不是取悅批評(píng)家。我想把皮納內(nèi)西的話贈(zèng)送給馬巖松是再好不過了——“他們鄙視我的新穎，我鄙視他們的膽怯。” 新建的鄂爾多斯博物館位于廣場(chǎng)的西側(cè)， 它是集鄂爾多斯地區(qū)歷史與文化的收藏、陳列及研究于一體的綜合性博物館。其前身為伊克昭盟文物工作站，始建于1963年，館建于1989年完成，占地面積6000平方米，展廳面積約2600平方米，館藏文物約7000余件(套)，以著名的“河套人及其文化”、烏仁都希巖畫、“朱開溝文化”、“鄂爾多斯青銅器”、匈奴文化，以及鮮卑、黨項(xiàng)和蒙古等中國北方民族文化最具特征。而現(xiàn)在這座新建筑是原有博物館的擴(kuò)展， 新館計(jì)劃總投資是50258萬元人民幣，規(guī)劃用地面積2.78公頃，總建筑面積41227平方米，其中地下建筑面積為8175平方米，地上建筑面積為33052平方米，地下一層、地上五層，建筑高度為40米。當(dāng)?shù)卣J(rèn)為這座異型建筑，尤其是外幕墻體系為全國少見的無規(guī)則、復(fù)雜結(jié)構(gòu)幕墻體系，將它的設(shè)計(jì)使用年限定為百年。（互聯(lián)網(wǎng)）
獲獎(jiǎng)鋼結(jié)構(gòu)企業(yè)個(gè)人專訪錄
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